Introducción
Paisajes eléctricos surge de la reflexión acerca de los no lugares abordados por Marc auge, antropólogo francés autor de importantes escritos acerca de los problemas de la sobremodernidad, de la cuales se toma para dar cuerpo a esta propuesta reflexiones realizadas en su libro “los no lugares”. No lugares: nuevos enclaves de transito (destinados para permanecer un periodo corto de tiempo), Lugares anónimos para sujetos anónimos, lugares ajenos a la identidad, origen, ocupaciones, sentimientos.
Eje Problemático
Paisajes eléctricos Toma como problemática central. El tiempo, el tiempo cronológico de la contemporaneidad, metaforizándose en el concepto de lo fugaz, lo fugaz dentro de un contexto de inmediatez, del aquí y ahora, cuyas historias (particularidades) quedan olvidadas, en un continuo afán de lo novedoso.
Justificación
Paisajes eléctricos remite su nombre por un lado al fenómeno de la circulación de información, imágenes, apabullantes dentro de la gran red multimedia de medios gráficos, internet, televisión de publicaciones digitales donde el proceso de inmediatez, el acortamiento de tiempo y distancias, el estar aquí viendo lo que pasa mas allá, a una velocidad que hace a la percepción volátil, fragmentada.
Por otro lado se busca reforzar este concepto de tiempo, delimitando más la propuesta en búsqueda de una mayor contextualización del problema. ya que para su desarrollo se usa como material de soporte “paisajes Urbanos”, al fenómeno de las tecnopolis término abordado por Rim Koolhaas Arquitecto y teórico holandés quien analizo y reflexiono sobre los cambios de las ciudades en relación a su fisonomías y su efecto en lo social en el contexto de la posmodernidad.
Las tecnopolis se definen como centros industriales de alta tecnología destinados a la investigación y producción. El punto de interés en este concepto es la característica que estas ciudades toman, estas ciudades son centros homogéneos, es decir centros que “compactan” actividades, agentes, localidades, etc, es decir ciudades donde el “tiempo” se halla comprimido. De mas estar decir que estos centros están altamente armados de la tecnología de telecomunicaciones, o sea ya no estamos solo hablando de tiempos comprimidos, sino también de distancias comprimidas. Un cuerpo compacto para todo tipo de acciones, un cuerpo homogeneizado, generico.
Al hablar de espacios y hechos comprimidos, hablamos de espacios sin límites, o limites borrosos, de limites borrosos, podemos deducir “ceguera” pero no una ceguera por falta o ausencia de, sino por “exeso” de.
Una ciudad compacta desde lo físico/visual seguramente presenta borrones, tachones, superposiciones…omisiones, asi se lee lo que hoy por hoy escriben nuestros paisajes .Tal ves pensemos con cierto ironía, que este panorama llevaría a una complejidad y a la larga una propuesta cargada de matices, el tema es que esos matices con sus supuestas diferencias se dan a cada paso, y en cada rincón del mismo, convirtiéndose paradójicamente, en un paisaje monótono, “neutro”(la mezcla de varios colores dan como resultado el color pardo…un neutro).
La constante concentración/dispersión, variedad / homogeneización, concentración de sujetos / soledad, Multiculturalidad, identidad/ historia son las paradojas de este nuestro tiempo. Y parte conformante de una ciudad con carácter de “genérica”, resultado de actuales necesidades, que puede cambiar constantemente de “talle”, si es chica (si queda chica), se agranda, se expande, si se torna vieja se destruye y se renueva.
Esa velocidad vertiginosa de cambios constante la hace maleable, fácilmente deformable y formable según la necesidad de moda, se recibe el modelo y las instrucciones detalladas, un material exportable., y para nuestro caso en función de lo periférico, un material importable.
Entonces deducimos la inconsistencia física de lo real, de lo que identifica, se convierte todo en una gran idea, una ciudad de signos y símbolos producto de un discurso, una ciudad sin historia.
Proyecto de Exposición
La serie “Paisajes Eléctricos” consiste en una serie de documentos fotográficos de formato digital en toma directa, captadas en movimiento y al azar, captados a lo largo de 700 km, más exactamente uniendo puntos de Córdoba, Santiago del Estero y Tucumán, el objetivo es demostrar que a lo largo de esta distancia/tiempo (ocho horas), entre periferia y centros, se establece una conexión de homogeneidad, nada hace diferente un punto de otro, cualquier punto puede ser cualquier lugar, ninguno se diferencia del otro, ni de provincia a otra ni de periferia a centro.
Metodología, Las imágenes fueron captadas desde la ventana de un medio de transporte, “de pasada”, afianzándose así la idea de ciudades genéricas, homogéneas y miradas y entendidas a gran velocidad.
Las tomas de estos paisajes carecen de noción de distancias, definición, solo se reproduce luces, reflejos (eléctricos), que dan la sensación de que pasan por el lado del sujeto a gran velocidad, o mejor dicho el sujeto es el que no se detiene.
Características de presentación y montaje
Se presentaran de 6 a 8 imágenes, ploteadas en material rígido (acrílico), montados en cajas de luz, de tamaño aproximado 21 x 29 para ser dispuestos en la pared.
Estas cajas irán con un dispositivo interno de luz (luz blanca, tipo fluorescente o similar) con su correspondiente instalación eléctrica, el fin de imitar los carteles de propaganda callejeras.
La cajas de luz metaforizaran el monitor, la ventana del auto o del departamento, las diapositivas, etc.
reforzando con ello la idea antes citada de ciudades como resultado de productos mentales hechos para ser captados al pasar , casi en estado pasivo, sedentario. Son ellas, las imágenes las que se mueven, las que son presentadas por lo fugaz de las comunicaciones tantos electrónicas como mecánicas.
Espacio requerido
Se sugiere para esta muestra un espacio (sala) cerrada, por la modalidad de exposición (objetos luminosos).
